viernes, 28 de marzo de 2014

TENDENCIAS PARA 2014 -- TIPS


PIELES

La piel reina en las pasarelas. 

Cuero en distintas texturas y colores, integrando elementos metálicos y otros detalles de diseño. Pelaje para piezas audaces y auténticas.



ORO Y PLATA POR SIEMPRE

Oro y plata están siempre en tendencia. Terminados en mate, pulido o texturas dan personalidad a cada pieza. 
Las cadenas de tejido fino son claves esta temporada.



COLORES Y MAS COLORES

La primavera llega con una nueva oleada de color. Gemas y piedras semipreciosas como el coral, granate, indicolita, malaquita y zafiro son algunos de los protagonistas.



CARAVANAS MUY GRANDES

Los aretes de candelabro incorporan patrones florales y la mezcla de materiales y tendencias. Además, los aros colgantes inspirados en los años 70’s deslumbran una vez más.



REGRESO DE LAS FORMAS

Aparecen dos piezas novedosas y muy emocionantes: el brazalete para la palma de la mano y el colgante en vertical. 

Esto abre un gran abanico de posibilidades para el diseño.



TEXTUAL

Las palabras colgantes de Lanvin han sido el éxito de la temporada. 

Los escaparates ya comienzan a mostrar adaptaciones de este elemento, ideal para el mercado masivo.



PRECIOSAS Y SEMI-PRECIOSAS

De vuelta a los orígenes. 
Las piedras y cristales en estado crudo o sin terminar se convierten en el centro de atención de piezas irrepetibles con un aire de misticismo.



GEOMETRÍA

Mínimo, limpio y armonioso. 
Las líneas rectas, patrones de repetición y figuras geométricas son la base para esta tendencia. 
Predominan los tonos oscuros.




PERLAS

Las atemporales perlas hacen su reaparición. 
Las gargantillas de una vuelta permanecen como el clásico imprescindible. 
Nuevas propuestas incluyen perlas en proporciones macro.



GARGANTILLAS

La gargantilla es la pieza clave para el invierno, adaptable a todas las tendencias. 
Desde la banda más sencilla hasta la yuxtaposición de distintas formas, materiales y estilos.



ALADOS

Desde escarabajos incandescentes hasta singulares aves. 
Los seres alados son una indiscutible fuente de inspiración para la pasarela.



CRUCES

BHemos visto distintas variaciones de este símbolo en las últimas temporadas. 
Para Otoño/Invierno encontramos cruces extra grandes y adornadas, como en los escandalosos 90’s.



OÍDOS REBELDES

Los earcuffs traen consigo una ola de frescura, innovación y juventud. 
Esta pieza continúa aumentando en popularidad. Un detalle original y atrevido.



FANTASÍA

Con una fuerte influencia retro, piezas verdaderamente llamativas que agregan color y estilo a cualquier look. 
Dominan el barroco y el art déco.






Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

ANILLOS -- UNA OBSESIÓN





Con certeza podemos afirmar que en materia de accesorios la moda atraviesa por un periodo de extrema osadía, un estado rebelde, si se le quiere decir. 







Basta revisar la tendencia de los bolsos transparentes que no dejan nada en la intimidad, o los enormes collares en cadena que envuelven cuellos y cinturas. 







Tanta temeridad no se acaba ahí, pues las manos también recogen parte de la naciente insurrección indumentaria.








En clave neo-grunge o glam-rock, los anillos se toman por asalto todos los dedos de las manos, convirtiéndose en un accesorio imprescindible de ésta y la próxima temporada.








Ya no basta ornamentar la mano con uno o dos piezas circulares, la tendencia propone usar y abusar de los anillos. 







¿Cómo? Luciendo varios en un solo dedo, o bien dos, tres y hasta cinco anillos por mano. 







Se trata de un estilo que hace algunos años impuso Maison Martin Margiela, pero que saltó a la fama gracias a los enormes anillos encadenados que Balenciaga expuso en su desfile Primavera-Verano 2013.








Ya sea con significativos (y a veces obscenos, mensajes), ya sea encadenados entre sí, o bien con curvatura interior y piedras exteriores, cualquiera sea tu modelo favorito, debes llenar las manos de anillos dotados de personalidad propia.







Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

VITRINISMO -- UNA BUENA IDEA





¿Con qué frecuencia usted imagina esta idea ante un escaparate creativo? 
Seguramente, ha visto acosado por una idea sencilla y original, y esta pregunta era inevitable.








Como el ejemplo de la bailarina clásica que se le ha hecho una falda platos - producción delicada y simple, donde lo que estaba presente era la simplicidad de un escaparatista. 







No te sientas mal, después de todo, todos los días nos encontramos con el trabajo que admiramos, pero al mismo tiempo nos preguntamos: 
¿Por qué no pensé en eso?








Para esta situación hay varias respuestas, pero se adhieren a sólo unos pocos hechos que lamentablemente frenan nuestras creaciones.








Estamos hablando de los temores de los empresarios a los cambios. 







Este es un comportamiento nacional, es común ver a todas las vitrinas de una industria en particular con el mismo patrón, peor que eso hay una empresa en mi país que vende ropa y tiene 6 o 7 locales en una misma avenida con distancia de 4 o 5 cuadras entre un local y el otro, uno no sabe si se quedó en el local anterior o si avanzó de tan iguales que son.







Los empresarios terminan haciendo sus vitrinas meras copias de los competidores.

Eligen, a menudo no destacar y previenen a su vitrinista para no presentar proyectos más audaces - a pesar de que estos proyectos tienen un valor inferior a la vitrina que él desea.







Como en el caso anterior el gabinete, hecho con flores de botellas de PET. 
Por supuesto que hay algunos empresarios que dan este tipo de libertad, pero son una minoría. 
Como regla general, estamos "comedidos" para ejecutar estos diseños menos convencionales, que termina causando que nuestros pensamientos vagan sólo por elementos clásicos.







Vamos a llevar al cliente una propuesta más impactante, tal vez incluso desarrollar un modelo para él ver en tres dimensiones. 
Como en la foto de arriba, donde un simple trozo de tela forman una flor. 







Algunas ideas son tan buenas que se convierten en un clásico.








Las buenas ideas deben ser llevados a la palestra con una nueva lectura, pero siempre deben tener un cierto riesgo, incluso por el hecho de que si usted no toma riesgos por sus ideas, ¿quién lo hará?







Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

JOYAS TARTÉSICAS




LAS CAPACIDADES TECNOLÓGICAS DE LOS ORFEBRES QUE CREARON ESTAS JOYAS PARECEN INCREÍBLES PARA AQUELLA ÉPOCA 

Un equipo de investigadores del Centro Nacional de Aceleradores y la Universidad de Sevilla ha identificado los procesos de soldadura que se usaron para fabricar antiguas piezas de oro, como algunas muy valiosas del tesoro del Carambolo. Para el análisis se ha empleado una técnica no destructiva de microfluorescencia de rayos X.



 



En los últimos años ha habido avances importantes en los estudio de Patrimonio Cultural gracias a la aplicación de métodos físico-químicos no destructivos. 
El grupo de Arqueometría formado por investigadores del Centro Nacional de Aceleradores (Universidad de Sevilla-Junta de Andalucía-CSIC) y de distintos departamentos de la Universidad de Sevilla en colaboración con empresas privadas ha abordado el estudio de los procesos de producción de objetos metálicos que muestran las capacidades tecnológicas de los orfebres que crearon estas joyas.







Los elementos de oro que decoran las joyas pueden albergar información sobre los materiales empleados, los tratamientos de calor usados y los procesos de soldadura, siendo el estudio de las soldaduras uno de los que aporta mayor información para caracterizar las joyas de oro.







Dado el incalculable valor de estas obras, es imprescindible el uso de técnicas no destructivas siendo en este punto donde entran en juego las técnicas de análisis del CNA, empleándose para ello la técnica micro-XRF, es decir micro Fluorescencia de Rayos X. Esta técnica consiste en el análisis de los rayos X que emite la muestra estudiada cuando es irradiada con rayos X o gamma.







Concentración de metales
A través de las variaciones en la concentración de oro, plata y cobre en la zona de unión entre diferentes elementos de la joya es posible diferenciar el método de soldadura empleado, procedimiento que ha sido llevado a cabo en trabajos anteriores por este mismo grupo en piezas de orfebrería. 







Pero en piezas pertenecientes a la joyería tartésica muy ricas en oro, por encima del 90%, no parece mostrar el mismo comportamiento, motivo por el cual se realiza un estudio sistemático de los procesos de fabricación mediante la arqueología experimental.







Para este trabajo se han fabricado muestras de distintas aleaciones con diferentes concentraciones de oro, plata y cobre utilizando diferentes procesos de soldaduras empleados en la antigüedad. 







De esta manera se han caracterizado los tres métodos de soldadura (sales de cobre, utilización de aleación y soldadura autógena) mediante las variaciones que sufren las concentraciones de oro, plata y cobre.







El enigmático Tesoro del Carambolo
Además, se han analizado dos brazaletes de oro del Tesoro del Carambolo (siglo VII-V a. C.), que los especialistas debaten si es tartésico o fenicio. Se trata de unos brazaletes formados por una lámina gruesa de oro cilíndrica, y sobre ella la decoran cinco filas de semiesferas y 4 filas de rosetas. Entre ambas se sitúa una fila de pequeñas púas e hilos dobles trenzados.







Tipos de soldaduras
Analizando todos los elementos decorativos y láminas se han identificado soldaduras de tipo autógena y de aleación,no habiéndose encontrado evidencias de soldadura por sales de cobre, característica de la tecnología etrusca.







Gracias al empleo de fibras poli-capilares, en los equipos que se utilizan en el CNA, el área de análisis puede reducirse a dimensiones de algunas decenas de micras. 
Ello permite restringir la zona irradiada justamente a sólo las zonas de soldadura, lo que garantiza, por tanto, el análisis individualizado de las mismas.







El estudio de estas joyas tartésicas junto con las tres réplicas fabricadas ha permitido comprobar cómo distintos puntos de soldadura muestran distintas concentraciones de los elementos propios de la aleación empleada y por tanto se concluye que la variación de las concentraciones de los elementos característicos de las aleaciones implica que se han empleado distintos tipos de soldadura.




IMAGEN SUPERIOR: Dibujo imaginario sobre la Precesión de Equinoccios, que hemos trazado sobre uno de los pectorales originales del Tesoro de El Carambolo (con el fín de explicar -o mostrar- en qué consiste esa "irregularidad" en la rotación terrestre). En este podemos ver los grados entre los que gira y cabecea la Tierra, provocando ello que el eje transite formando con su movimento un "trompo". Dicho giro arrítmico -similar al que una peonza tiene cuando pierde fuerza-, genera la llamada "precesión de equinoccios". Su razón se halla en que como la vertical de nuestro planeta toma una inclinación aproximada hacia los 23º, 30´ (23,5º grados, +/- un 5%); resulta que el "trompo" -o rotación en "bamboleo"- provoca que la inclinación y avance del eje contenga una variación entre aquellos puntos de cabeceo. De tal manera, sumando o restando este número de grados de inclinación (23,5º en sentido Norte-Sur, y viceversa), podemos saber cuándo la Tierra enfoca su Norte hacia un lugar del Cosmos. Puesto que la situación antes descrita obliga a que la vertical del Mundo varíe; cambiando la orientación de los puntos cardinales (lo que finalmente determina la situación del Norte en puntos estelares muy distintos). Es decir, que al realizar elipses nuestro planeta girando, cambia la inclinación y avanza sobre aquella de forma desigual y en vaivén; por lo que varía la dirección celeste hacia la que el eje de la Tierra "apunta". .Todo lo explicado provoca no solo que la estrella o constelación que marca el Norte sea diferente cada determinado número de años, sino que también varíe parcialmente lo que vemos en la bóveda del Universo (observada desde un mismo lugar). Por su parte, el tiempo que la Tierra tarda en completar ese periodo de nódulos o elipses hasta llegar al mismo punto, es lo que se denomina Año Platónico. Un ciclo aproximado de 25767 años que marcará la Precesión de Equinoccios, o el lugar del Cosmos hacia el cual "enfoca y mira" el eje de nuestro planeta..En la imagen observamos -dibujado por mí sobre el pectoral de El Carambolo-: Primeramente, el Globo Terráqueo (como un ovoide color rojo). En azul claro, hay dos líneas que lo dividen en su ejes (de Norte a Sur y de Este a Oeste); siendo estas las que marcan los grados terrestres del 0º (360º) al 180º y del 90º al 270º. Asimismo, en la parte superior de la imagen, nos encontraremos con un semicírculo verde, que describe la diferencia de 47º (grados) existente en el cabeceo (entre el +23º, 30´ y el -23º,30´ -o bien el 66,5º y 336,5º ; en otros valores-). Como hemos visto, durante este tránsito de 25767 años, el Norte del Mundo va "apuntando" hacia diferentes lugares del cielo. De ello hemos deducido que el fenómeno puede representarse en la forma que hemos dibujado; pintando este Año Platónico y los puntos en los que en cada periodo se encuentra el eje de la Tierra. .Para su cálculo exacto, bastara con dividir los 25767 años entre dos; y luego, todo ello por los 47 grados de variación que contiene el "trompo" terrestre. Siendo fácil saber así cuánto se modifica el eje, ya que lo antes expresado supone calcular: (25767:2) = 12883, 5 años; lo que dividido por 47º, nos dará los 274,113... . Hallando de ese modo el "avance" del "polo", cuyo resultado sería que cada 274 años y unos 42 días, el Norte cambia un grado más. Siendo así, y sabiendo que el eje de la tierra varía en un grado cada 274 años y 42 días (274,113...), nos será fácil marcar sobre un mapa como el que hemos dibujado en qué punto está a cada fecha. .Consecuentemente, he trazado lineas en blanco, donde se marca el inicio y final de un Año Platónico de 25767 anualidades; tanto como la situación de aquel ciclo en determinadas fechas (fijando los grados +23,5º; +13´5º; 0º; -13,5º; -23,5º). Lo que supone que durante los años 1 y 25767 esté en el primer punto (+23º); en los años 2741,17 y 23025,83 en el segundo (+13º, 30´); en los años 5482,34 y 20284,66 en el tercero (+3º,30´); llegando a la vertical en los años 6441,75 y 19325,25 (0º). El resto de anualidades y posiciones son un periodo igual en sentido inverso, entrando el ciclo de Año Platónico en su segunda fase, que comprende ir y regresar desde la vertical pura, hasta el punto -23º,30´ (todo lo que hemos dibujado de manera inversa, incluyendo las situaciones y años que marcarían el -23,5, el -13,5º y el -3,5º). 







Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay