jueves, 30 de agosto de 2012

TÉCNICAS -- EL GRABADO







Por lo general este tipo de materias son muy extensas debido a la complejidad y variedad de técnicas usadas, y probablemente me digan que no tiene que ver cien por ciento con la orfebrería pero yo personalmente creo que todas las técnicas en las que se usen materiales metálicos pueden ser usadas en orfebrería y he hecho excelentes obras únicas con estas técnicas de grabado tanto con telas, papeles y metales.






Arte es Arte y no importa como se use siempre y cuando se use para expresar un pensamiento o una idea, en orfebrería o en cualquier otro arte. Así surge la joyería de autor.








El Grabado


Grabado es el conjunto de procesos de duplicación, creación y reproducción de imágenes.

Dentro del grabado existen dos categorías básicas: los realizados de forma fotomecánica, como las ilustraciones de periódicos y revistas o las reproducciones de obras de arte originales (como los cuadros de los maestros antiguos) que se realizan con fines comerciales, y los
creados a mano para reproducción limitada por medio de técnicas que requieren una determinada capacidad artística y de materiales especiales.

Nota: desde el punto de vista de algunos talleres, no pueden considerarse grabado a las técnicas de reproducción fotomecánica. 








Procedimientos de grabado

El artista gráfico puede utilizar cualquiera de los diversos métodos de grabado manual: 

en relieve, en hueco, planográfico, monotipia o estarcido.

A - Grabado en relieve


 



Grabado a fibra
Grabado a contrafibra

B - Grabado en hueco. (Huecograbado)


 



Talla dulce
Grabado al aguafuerte
Grabado al aguatinta
Grabado a punta seca
Grabado a media tinta



C - Impresión planográfica-litografía.

Monotipia
Litografía
Estarcido. Esténcil. Serigrafía


GRABADO EN METAL DE NIEREMBERG (1705)




Grabado a fibra

Es el método más antiguo de grabado. Durante siglos, la técnica básica del grabado en relieve ha consistido en vaciar ciertas zonas de la superficie de un taco de madera para crear una superficie de grabado con la forma de la representación deseada. 
Tradicionalmente se utilizan más las maderas de frutales, como el cerezo o el peral, que las de arce o roble, demasiado duras para ser talladas. 







En el siglo XX los artistas han preferido maderas más blandas, como el pino. Primero se alisa la superficie y después se endurece tratándola con una laca, lo que la hace más resistente a la presión del tórculo y facilita el
tallado de dibujos muy marcados. El artista puede hacer su composición pintando o dibujando en la superficie; después, se vacía la madera a ambos lados de las líneas marcadas, para que el contorno de la imagen sobresalga de la superficie del taco. 
En esencia, es una imagen en relieve.


 



Con ayuda del rodillo se impregna el taco con una tinta con base de aceite. Se coloca una hoja de papel lo ideal es que sea de un tipo muy absorbente como el papel de arroz sobre el taco, y ya puede entonces el artista grabar la imagen a mano frotando la superficie con la paleta de una cuchara o con cualquier otro instrumento bruñidor.

 




También pueden pasarse por el tórculo el taco y el papel; la imagen quedará trasladada al papel por la presión. El ejemplar impreso se retira levantando cuidadosamente una esquina del papel y separándolo del taco. Cuando se trata de grabados a fibra en color, se utilizan tacos separados, uno para cada color.

Grabado a contrafibra 


Técnica de grabado en relieve. Esta modalidad se utilizaba sobre todo para ilustrar revistas y libros. Es similar al grabado a fibra. Para realizar un grabado a contrafibra, el artista emplea un buril (instrumento para tallar) con el que graba la imagen directamente sobre un taco de madera cortada a la testa (o en sentido transversal). 





Se suele emplear la madera de boj, aunque también son
adecuadas las de cerezo y peral. La superficie de estas maderas es dura por naturaleza, lo que permite al artista crear imágenes de gran detalle con líneas finas.

Variando los espacios entre las líneas grabadas el artista puede crear los sutiles efectos tonales que son propios de esta técnica. 






Se aplica cuidadosamente sobre la superficie una tinta espesa, de manera que no penetre en las líneas grabadas. Se sitúa sobre el taco una hoja de papel, delgada y suave, y se procede a la impresión, bien a mano o haciendo pasar el taco y el papel por el tórculo.


 




Huecograbado

Procedimiento para imprimir mediante planchas o cilindros grabados en hueco. Utiliza un sistema cuyas formas impresoras son cilindros recubiertos por una película de cobre, tratada mediante procedimientos electrolíticos, en la que se han grabado en hueco los
elementos impresores. 






Debido a sus especiales características, el parque de imprentas de huecograbado está constituido prácticamente por rotativas. 

El tratamiento de los cilindros requiere instalaciones
pesadas y complejas que necesitan tecnologías de grabado asistidas por ordenador. El elevado conste del huecograbado sólo puede amortizarse mediante tiradas muy elevadas, tales como catálogos, semanarios, etc.






Talla dulce 


Técnica de grabado. Esta técnica, en función de la colocación y grosor de las líneas, permite al artista conseguir imágenes de gran detalle, densamente delineadas, o imágenes imprecisas y ligeras.

Cuando la imagen está ya hendida en la plancha (de metal o de madera), se aplica en toda la lámina una tinta suave con el rodillo, procurando que la tinta penetre bien en todas las ranuras. A continuación se limpia con cuidado la superficie de la plancha dejando únicamente la tinta de las grietas. Se coloca después la lámina en la
platina del tórculo; encima de ella el papel humedecido, y encima de éste unas capas de fieltro o almohadillas. Bajo la presión de los rodillos del tórculo, el papel y las almohadillas sacan la tinta de las ranuras haciendo que la imagen quede estampada en el papel. 


   




Grabado al aguafuerte




 




Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia protectora con base de cera, resistente a los ácidos. 
El artista dibuja la imagen sobre la lámina con una punta
metálica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando. 






A continuación se sumerge la lámina en un baño de ácido.
La acción del ácido disuelve la zona de metal dibujada que se ha quedado sin protección; el tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado al aguafuerte.


 



Grabado al aguatinta 


Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeño de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada. 

El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafuerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. 


Caravanas grabadas en aguafuerte



Se exponen a la acción del ácido amplios segmentos de la lámina, creando zonas tonales más que líneas. 
Para crear un grabado al aguatinta, se rocían con resina ciertas zonas de la lámina y se calienta ésta para que la resina quede adherida. 






A continuación se sumerge la lámina en un ácido suave que disuelve la superficie en las zonas que no están cubiertas por la resina. 





Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden más oscuras que otras, expondrá éstas a una acción más prolongada del ácido que acabará picándolas y así retendrán mejor la tinta. 





El método de la aguatinta resulta difícil de controlar y suele ser utilizado en combinación con las técnicas del
grabado al aguafuerte y del grabado a punta seca.


 




Grabado a punta seca 


 




Esta técnica es similar a la del grabado al buril. El artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc o de cobre, sin tratar, utilizando un instrumento que parece un lápiz, generalmente con punta de diamante. 






A medida que se va haciendo la incisión se va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas barbas. 
Estas barbas retienen mayor cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. 


 




Las barbas son delicadas y se desgastan con la continua presión del tórculo por lo que no permiten más de 20 o 30 tiradas. Como en el proceso del grabado al aguatinta, la estampación de la punta seca se hace entintando la lámina, limpiándola, colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en el tórculo. 








Grabado a media tinta 


Otro tipo de estampación realizado por el método del grabado en hueco es la media tinta. Los instrumentos necesarios son distintos tipos de raedores y el graneador de media tinta, un utensilio pesado con un borde semicircular dentado, que al aplicarse con un movimiento de balanceo sobre la lámina de cobre deja las marcas de
los dientes en la superficie. 
El movimiento del graneador deja la superficie cubierta de surcos bordeados de barbas, como en la técnica del grabado a punta seca.

 





Es un procedimiento largo y tedioso pues el artista tiene que trabajar sobre toda la superficie, graneando primero en un sentido y después en ángulos rectos en ese sentido, después diagonalmente en los dos sentidos y por último entre todas las diagonales. 
Si en esta etapa del proceso se procediera al entintado y estampación de la lámina, la imagen resultante sería de un color negro consistente aterciopelado.

El artista debe crear la imagen raspando la superficie de la lámina, reduciendo o en algunos casos eliminando por completo las marcas del graneador. Cuando la imagen está terminada, se entinta la lámina y se estampa el grabado. 






Las gradaciones tonales desde las zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta técnica es conocida.

Litografía 





La Litografía es un procedimiento de impresión que consiste en la grabación y posterior entintado de una piedra preparada al efecto, denominada piedra litográfica, del dibujo o grabado que se quiere imprimir.

Asimismo, reciben el nombre de litografía cada uno de los ejemplares obtenidos por este procedimiento así como el taller donde se realiza este tipo de trabajos.


 




En la técnica de la impresión planográfica, la imagen se crea directamente sobre la superficie de una piedra o de una lámina de metal, sin cortar ni hacer incisiones. El método más común es la litografía, proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua.
Se emplea una piedra caliza especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y cara. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. También se suelen emplear láminas de zinc o de aluminio.

En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recién pulimentada de la piedra con un lápiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco densa. A continuación se aplica a toda la superficie de la piedra una mezcla de ácido nítrico y goma arábiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. 






A continuación se pasa sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedará adherida a las zonas grasas dibujadas y será repelida por las zonas mojadas. 

La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que, por presión, traslada la imagen al papel.

Monotipia 



 



La monotipia es una variedad de impresión única; sólo sale una buena reproducción de cada lámina. El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando óleo, acuarela o tinta. Por lo general se emplea el vidrio, pero también es válida una lámina de cobre pulido o la porcelana. 





Se puede crear la imagen pintándola sencillamente sobre la superficie de la lámina o mediante un proceso de inversión, consistente en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen.

A continuación se aplica el papel sobre la lámina y la imagen quedará transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una prensa de grabado al aguafuerte


Estarcido 



El estarcido es una técnica de decoración en que una plantilla en la que se ha recortado una zona es usada para aplicar pintura con la forma de esa zona. 







Un estarcido es un recortable con zonas abiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo es recortando la imagen  deseada en una hoja de papel duro; el dibujo aparece como un espacio abierto con zonas sólidas alrededor. La plantilla así obtenida se sitúa sobre una nueva hoja de papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie. 






Las zonas de pintura que llegan a la hoja inferior quedan limitadas a la forma de los huecos de la plantilla, creando así la imagen deseada.

Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya en la antigua Roma, alcanzó el mayor grado de popularidad en Estados Unidos durante la década de 1960, cuando muchos artistas utilizaban como medio de expresión los colores puros y las imágenes de contornos marcados.

Para realizar una serigrafía, o estampado sobre seda, se coloca bien tensada sobre un bastidor una pieza de seda o de otro tejido poroso.

Según el método más directo, el artista crea un diseño en el tejido con un agente bloqueador como pueden ser una plantilla, cola o cola combinada con un disolvente. Debajo del tejido se coloca un papel.


 




Con ayuda de una rasqueta se arrastra la tinta sobre toda la superficie de la tela tensada; cuando pasa por las zonas que no tienen agente bloqueador, la tinta atraviesa el tejido y se deposita en el papel de debajo, creando el dibujo. También se utilizan técnicas fotográficas y papel de estarcido para mimeógrafo. El estarcido se ha venido usando desde la antigüedad para duplicar los diseños decorativos en paredes, techos y tejidos; era muy corriente en China y Japón para marcar los embalajes con sellos y caligrafía.


 




Este sistema se ha empleado también para colorear grabado a fibra, grabado al aguafuerte o grabados, utilizando diferentes plantillas para los distintos colores.

Esténcil 


 



Método para calcar un dibujo, utilizando una plantilla agujereada hecha de un material liso. Esta plantilla se coloca sobre un papel, tejido u otra superficie, y se hace pasar tinta o pintura a través de los orificios para reproducir el dibujo en ella. 







Serigrafía 


Método de reproducción de documentos e imágenes sobre casi todos los materiales, que consiste en transferir una tinta a través de una gasa (antiguamente de seda, de ahí el nombre), el paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o
barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta.


 



Se sitúa la gasa, unida a un bastidor para mantenerla tensa, sobre el soporte a imprimir y se hace pasar la tinta a través de ella, a
plicándole una presión moderada con una rasqueta, generalmente de caucho. 

En estampación textil, también se usan cilindros de acero inoxidable, con minúsculos poros por donde pasa la tinta, la presión se ejerce con un cilindro metálico alojado en el interior del cilindro de impresión.


 




Vocabulario básico del grabado 


Buril : Instrumento de acero de sección prismática que termina en forma de bisel cuyo vértice graba el metal. Va montado sobre una empuñadura de madera en forma de seta.

 



Plancha: Lámina de madera o metal (cobre, etc.) preparada para ser estampada.


 



Punta seca: Aguja de acero, de sección circular, cuya extremidad carece de filo y es más fina que la del buril.

 



Rebabas: Crestas levantadas en los bordes del rayado de las láminas grabadas por medio de la punta seca.


 



Tórculo: Prensa para estampar grabado calcográfico formada por dos soportes laterales sobre los que reposan dos cilindros macizos. La presión ejercida por los dos cilindros hace que la tinta de la plancha pase al papel.

 




Prensa vertical: Máquina ideada para producir una presión vertical que hace entrar en contacto dos superficies. La plancha superior desciende accionada por una palanca hasta la plancha inferior o platina que permanece fija.


 



Acidulación: Preparación con ácidos a las que son sometidas las piedras litográficas dibujadas. Tiene por objeto limpiar la piedra de partículas grasientas para que el agua empape toda la superficie no dibujada y hacer insolubles en agua el lápiz y la tinta.

Piedra litográfica: Piedra caliza con anhídrido carbónico. Para dibujar sobre ellas, es necesario pulirlas previamente. Las más adecuadas son las sacadas de las canteras de Solenhofen (Munich).


 



Lápiz litográfico: Lápiz graso compuesto de una mezcla de negro de humo, cera, jabón y sebo, que sirve para dibujar sobre la piedra litográfica.





IMPORTANTE: 

Tener mucho cuidado en el manejo de los ácidos, ya que SON MUY PELIGROSOS. En la preparación del ácido se debe de verter en el recipiente primero el agua y después el ácido. Tener precaución ya que es muy peligroso y se deben de usar lentes, guantes y delantal protector). Así mismo trabajar en un área muy ventilada ya que se van a formar muchos gases tóxicos.



Grabado en Metal


Materiales

Las laminas de cobre, latón y zinc, han sido tradicionalmente las mas utilizadas. 
El calibre de la plancha varia desde medio milímetro en adelante. 
Los bordes deben ser achatados con una lima y las puntas
redondeadas para no cortar el papel en el momento de la impresión. Si la superficie de la lamina esta irregular, se humedece y se lija. Se debe limpiar muy bien con jabón evitando tocar con los dedos la superficie para no engrasarla ya que el ácido no ataca las superficies grasosas.


 



Ácido Nítrico 


Es el mordiente mas rápido y potente. Alarga los trazos antes que profundizarlos, dándoles un toque pictórico, pues los trazos quedan ligeramente sinuosos. Cuando esta atacando el metal se forman sobre las líneas pequeñas burbujas, que deben ser apartadas con una
pluma, a fin de que el mordido sea regular. Se pueden medir los tiempos de mordido por la formación de burbujas, dejando que la placa quede llena completamente de ellas y solo removiendo entonces,
contando un tiempo de mordido y así sucesivamente. 






Es de máxima importancia el ácido y el ambiente o temperatura. El calor acelera la acción del ácido y el frió la retarda. Se debe observar la rapidez con que el mordiente trabaja, si la placa es atacada rápidamente en los primeros 2 minutos, todo va normalmente, si tarda en formarse la capa de burbujas, es necesario prolongar los tiempos de mordido.

Normalmente 60 a 70 minutos es suficiente para dar un negro intenso. 
La preparación para Zinc es 1 parte de ácido y 3 partes de agua. 
Para Cobre debe ser mas fuerte. Siempre se mezcla el ácido al agua, no al revez.


 




El mejor sistema que hemos encontrado con la practica para grabar trazos de distinta intensidad consiste en rayar primero los trazos que Irán mas oscuros, morder un tiempo, retirar del ácido para rayar nuevamente. De esta forma se pueden obtener distintas gradaciones sin necesidad de esperar el secado de los barnices. 


Barnices 


El barniz es un elemento importantísimo en el grabado ejecutado por medio de ácidos. Debe ser dócil al manejo de la punta y resistente en el ácido. Son innumerables las recetas, lo que demuestra que los grabadores procuran adaptarlo a las condiciones del ambiente y a las exigencias del trabajo.


 




Cera Negra.

Usada en el Aguafuerte, tiene la siguiente composición:

Cera de abejas: 50 gramos
Colofonia: 30 gramos
Asfalto calcinado: 15 gramos.
Barniz liquido para Aguafuerte. 

3 partes de cera
2 partes de colofonia
1 parte de asfalto

Se derrite al fuego al baño Maria. 
Se baja y se disuelve en Toluol.






Barniz blando


Es la misma formula de la cera negra, a la que se le agrega cebo de buey, vaselina o grasa industrial. 
Esta mezcla varia en la proporción de 1:1 - 2:1 - 3:1, medida en peso según la estación o clima. 
La relación 2 de cera negra por 1 de grasa es buena para temperatura de 24 a 28°. 
A la cera derretida se le agrega cebo y se arman bolas
llamadas muñecas.







Impresión 


Se coloca sobre la placa caliente, con fuego tibio y se le aplica la tinta (esta debe tener consistencia pastosa) con ayuda de una espátula plástica o de neolai, estregando bien para que penetre en todos los surcos. después se procederá a la limpieza de la superficie, con marquiseta o tarlatana (tela de toldillo de algodón) y con papel de
seda. La tinta permanece en los surcos para ser retirada luego por la presión del papel húmedo.







Papeles de impresión. 


El papel muy engomado debe ser preparado unas 2 horas antes de la impresión. El método es sumergirlo sin doblarlo, en una cubeta con agua dejándolo allí el tiempo necesario según la cola que contenga. Al ir a la prensa el papel debe estar solo húmedo.

Puntaseca 


Se trata de un método aparentemente fácil. Basta rayar directamente el metal con la punta de acero. 
La profundidad del trazo depende de la presión que se hace con la mano. 
El grabador debe asegurar la punta lo mas perpendicularmente posible en relación con la superficie
de la placa, a fin de obtener rebordes fuertes en los bordes de los trazos que son la característica de esta técnica, dando a la línea una apariencia esfumada. 
Esta técnica se gasta rápidamente, permitiendo pocas copias. 





El trazo tiende a desaparecer con la presión de la prensa. No necesita gran preparación la placa a no ser una limpieza perfecta para evitar cualquier rayado desagradable. Se usa la lija fina para disminuir los tonos. Hay materiales sintéticos como los plásticos y acrílicos que nos ofrecen nuevas superficies para la investigación y
aplicación de la Puntaseca.


Buril


Se trabaja la placa completamente pulida con el buril. Se empuña el buril, asentado en la palma de la mano la parte redonda del mango, asegurando la barra entre el pulgar y el índice, el primero da la dirección al instrumento. 





La placa que va a ser trabajada es colocada sobre una pequeña almohada de cuero dura, rellena de arena,
permitiendo así que el grabador, asegurando la placa con la mano izquierda, pueda hacer cuando graba una línea curva, hacerla girar de izquierda a derecha, siempre en sentido contrario al movimiento del buril. El grabador asienta la punta cortante del buril sobre el metal y
con un pequeño impulso de la palma de la mano sobre el instrumento, este penetra suavemente el metal en un tallado raso. 





La dirección del instrumento se asegura con el dedo pulgar, que se apoya en la superficie de la chapa. El buril retira completamente la sección de metal tallado. Si hay algún reborde se retira luego con el raspador, en el sentido de longitud de las líneas y después con lija fina. 
Es posible dar el trazo con un solo corte, o también retomar el trazo para un segundo corte. 
La profundidad de la línea depende de la presión y del
ancho de la abertura de los vientres del buril. Para facilitar el trabajo algunos grabadores efectúan una mordida ligera con aguafuerte que sirva como guía para el buril.


 




Aguafuerte 


Consiste en dibujar con una punta sobre una plancha metálica cubierta con una base de cera o barniz resistente al ácido. Esta y las otras técnicas con ceras cubridoras, requieren una desengrasada escrupulosa en toda su superficie con jabones detergentes. 
Caliente la placa, se aplica la muñeca de cera negra en una camada regular, igualándola después con golpes suaves perpendiculares con una muñeca de algodón. 
La cera debe quedar explayada y uniforme. 






Fría ya, se sostiene con una pinza de alambre y con la cara para abajo se ahuma con un mechero de petróleo, procurando no quemar el barniz, que debe quedar negro pero conservando su aspecto brillante. 
La cera negra permite controlar los trazos por mas pequeños que se hagan. 

Fría la placa se trabaja con la punta de acero teniendo
cuidado de solo retirar la fina capa de cera sin rayarla. De acuerdo con la intensidad de las líneas y sus tonos se Irán dando los baños de ácido. 
Los negros intensos se darán por el cruzamiento de líneas, pero ácido. 
Los negros intensos se darán por el cruzamiento de líneas, pero deben cruzarse en varios baños o mordidas.

Barniz Blando 


Es un proceso para la imitación del trazo del lápiz o para dar efectos de texturas, telas, etc. 
Se limpia y desengrasa la placa, se calienta y aplica el barniz blando en una capa mas gruesa que para la cera
negra. 
Se iguala con un rodillo en caliente. Tener cuidado de no tocar la superficie de la placa cubierta con este barniz. Se puede dibujar cubriendo la placa con un papel (de grano deseado), usando un lápiz duro, medio o blando según los efectos. 







Del grano del papel depende la textura del trazo. 
Al dibujar, con la presión del lápiz, el barniz se desprende de la placa y se adhiere al papel, reproduciendo después en el mordido el efecto del dibujo a lápiz. Los tiempos de mordido son mayores que para el Aguafuerte común, y dependerán del tipo de
papel, presión, etc. 
Se puede hacer un mordido pleno o morder y cubrir con barniz protector. 


Aguatinta 


Este proceso consiste en cubrir la placa con colofonia en polvo que como siempre, debe estar muy limpia. Un modo de usar la colofonia, es separarla en distintos vasitos con tapas de tela o medias de nylon de tramas mas o menos finas, según el tamaño del grano. 
Se espolvorea suavemente en toda la superficie de la placa. 
Se asegura la chapa con las pinzas y se fija la colofonia quemándola en un mechero de alcohol. Se sabe que esta fundida porque cambia de color. 
La placa sufrirá después el ataque del ácido en el espacio
comprendido entre los granos. Los espacios desprotegidos darán las partes oscuras, los espacios de los granos, puntos blancos de acuerdo con el tamaño de estos. No es aconsejable usar ácido muy fuerte, pues una acción muy rápida haría saltar los pequeños granos.


 




Esta técnica sirve para todas las soluciones de orden tonal. Se aprovechan también los efectos de diversidad de grano. Para obtener los valores en el Aguatinta, se protegen la parte o partes ya suficientemente mordidas por el ácido o aquellas que se desea mantener blancas, con barniz protector. 
Se pone la chapa en el ácido cuando el barniz esta seco. Es aconsejable hacer una escala de tiempos de mordido, señalando la duración del baño en minutos, así como el mordiente empleado y la temperatura.

El grabado en metal 


Formula de la pasta lacre para grabador


En este tip se describe la formula de la pasta lacre para pegar y sujetar piezas para poder grabarlas


 




MATERIALES:

Cola griega (100 g)
Goma laca (350 g)
Mangra (300 g)
Sebo (100 g)
Cacerola grande

(La cola griega es una especie de pegamento en escamas)
(La mangra muy parecido al magro animal)







PROCEDIMIENTO: 


La pasta lacre se prepara de la siguiente manera.
Se prepara la cacerola echando primero el sebo y la mangra calentándola a fuego medio y removiéndola. Cuando tengamos una pasta homogénea se le agregan los otros materiales y se sigue removiendo hasta que quede una pasta espesa y homogénea. La dejamos calentar 5 minutos mas o menos. 
Preparamos un sitio donde echar la pasta, este será un sitio con suelo cerámico o parecido.
Procurar para que no se pegue la pasta cuando la echemos en el suelo, mojarlo un poco con agua. Con unas maderas se puede preparar un marco para dejarla mas curiosa en forma de bloque. Cuando ya tengamos el sitio adecuado, con cuidado retiramos la cacerola y la volcamos en el suelo o en su defecto dentro del marco
de madera preparado antes. después de todo esto lo dejamos enfriar y ya tenemos la pasta lacre.

El grabado en metal 


Grabado en Cobre 


En Santa Clara del Cobre, Michoacán, graban los recipientes de cobre de la siguiente manera:

Para grabar la superficie del cobre, se cubre la pieza con chapopote y luego se dibuja el diseño y con una navajita se elimina la zona del chapopote que se desea que el ácido ataque.
Se prepara una solución de Ac. Nítrico al 20 %, que es la forma de como se va grabar la pieza. Después, se elimina el chapopote de la pieza usando Thiner.




Fernando Gatto
Kaia Joyas Uruguay

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